Plume d'Angoisse

Pourquoi j’ai choisi la voie du fantastique contemporain

admin — Tue, 29 Jul 2025 10:50:23 +0000

Lorsque j’ai entamé l’écriture de La Colline de Torgenn-Sakr et autres nouvelles fantastiques, je portais en moi le désir de m’éloigner d’un fantastique figé dans les brumes du gothique ou les reliques du passé. Ce qui m’appelait, c’était la possibilité de faire fondre le réel moderne dans l’athanor de l’étrange, de révéler, sous le vernis du quotidien, les premières lueurs d’un monde occulte, les craquelures où s’infiltrent l’invisible, les transmutations secrètes de l’âme.

Le fantastique contemporain me permet de sonder ces lignes de fracture, ces crevasses discrètes entre l’ordre apparent et ce qui nous échappe comme du vif-argent. Il ne s’agit pas simplement de faire frémir ou de surprendre, mais d’introduire une faille dans la structure du réel, un éclat d’irréel qui vibre comme un métal en fusion. J’y emprunte les arcanes du fantastique, les signes du symbolisme ésotérique, et parfois les éclats d’une science-fiction alchimisée, quand les événements prennent une portée cosmique, presque initiatique.

Dans plusieurs de mes récits, les rites de passage ou les énigmes occultes se dissimulent sous les traits rassurants d’une modernité lisse : un entretien, un emploi, un déplacement anodin. Le surnaturel ne surgit jamais comme un ornement gratuit ; il est la pierre de touche révélant un processus intérieur, une métamorphose, souvent déclenchée par une possession ou un glissement vers une autre strate de réalité.

Le fantastique que je cultive agit comme une pierre philosophale littéraire : il révèle ce que notre monde cache sous ses surfaces lustrées, il questionne nos identités apparentes, nos certitudes friables, nos peurs enfouies. Il aborde le présent comme un décor prêt à se désagréger à tout moment, laissant affleurer d’autres vérités, d’autres flux temporels, d’autres plans d’existence.

À travers cette démarche, j’invite le lecteur à traverser le miroir, à plonger dans une prose où circule la sève alchimique du symbole, où chaque récit devient le seuil d’un rite de passage, la chambre hermétique d’une révélation, la porte entrouverte sur un monde parallèle.

Chaque récit devient le seuil d’un rite de passage, la chambre hermétique d’une révélation, la porte entrouverte sur un monde parallèle — ou parfois sur plusieurs réalités parallèles qui se superposent, se croisent et défient toute logique rationnelle.

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Une approche alchimique de mon recueil La Colline de Torgenn Sakr

admin — Thu, 17 Jul 2025 09:28:03 +0000

Mon recueil La Colline de Torgenn Sakr et autres nouvelles fantastiques n’est pas seulement une série d’histoires étranges. C’est un laboratoire symbolique, une traversée initiatique inspirée des trois grandes phases de l’alchimie : Nigredo (l’Œuvre au noir), Albedo (l’Œuvre au blanc) et Rubedo (l’Œuvre au rouge).

Chaque personnage, chaque lieu, chaque faille intérieure raconte une transformation possible — ou son échec. Ce ne sont pas des héros : ce sont des âmes en crise, en chute, en mutation. Des êtres confrontés à la perte d’identité, au vertige d’exister, à la frontière entre humain, machine, mémoire et oubli.

Au cœur de ce processus se cache ce que les anciens alchimistes nommaient la Materia Prima : la matière brute de l’âme. Dans mon livre, cette matière est le moi fragmenté, l’humain disloqué, l’errant contemporain. Et le dissolvant que j’utilise n’est pas chimique : c’est le doute, la dépossession, l’expérience du trouble.

Le creuset ? C’est la fiction elle-même.
Le feu ? C’est le langage.
Et la pierre philosophale tient parfois dans un regard, un geste, une rédemption muette.

Ce recueil est donc un voyage symbolique, un Grand Œuvre narratif où le fantastique devient un miroir : celui de notre époque, et de nos propres transmutations intérieures.

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Réflexions sur mon autoédition 1

admin — Thu, 17 Jul 2025 09:05:51 +0000

Au moment où j’écris ces mots, le livre attend patiemment sa validation par la plateforme de diffusion, avant de renaître sous son beau format, avec toutes ses feuilles bien tranchées sous sa couverture brillante. Il devient d’abord un objet, ordonné, docile, qui se laisse prendre au creux des mains, avant de prodiguer ses récits tourmentés. Cet objet, je l’ai rêvé, peut-être autant que les histoires qu’il contient.

Il m’aura fallu une grande persévérance pour dompter le fil de toutes ces lignes, sous un calibrage précis, le glisser entre des marges millimétrées, puis le découper en paragraphes, le conduire à sauter des pages pour le faire respirer dans sa chaîne infernale de caractères dansants. Retenir des règles de césure, de typographie, pour chaque phrase prononcée par ces êtres qui peuplent cette folle mosaïque de mots.

Pendant que le livre, feuille après feuille, se composait, se façonnait, s’ornait d’images sur sa couverture, me vint le souvenir olfactif de l’encre pâteuse d’imprimerie mêlée à celle du papier, à la graisse des rouages et au café chaud, dans l’atelier de mon père.

Jamais je n’aurais abandonné à quelqu’un d’autre l’élaboration de ce premier ouvrage.

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